2009黃朝湖藝術文件展專輯電子書
4 The Art and Documents of Huang Chao-hu 蕭 瓊 瑞 文 在戰後台灣現代繪畫運動過程中,黃朝湖是一位鮮明的旗 手,為現代繪畫搖旗吶喊、據理力爭。同時,他也是一位重要 的抽象水墨創作者;尤其80年代之後,他以一種墨面與色面交 融,而少見筆觸的獨特風格,受到藝壇重視,作品多次入選國 際美展並獲得獎項,包括:西班牙國際雙年展(1985)、西班牙 米羅國際素描展(1986)、並獲亞細亞國際美展獎勵獎(1985)與國 際獎(1987),以及小松國際藝術展國際審議會獎(1986)與國際獎 (1987),和日創國際美展國際獎(1986、1987)等等。90年代之 後,他更全力推動國際彩墨畫家聯盟,對結合世界各地,尤其是 東亞地區各國彩墨藝術家,進行作品交流,及理論建構,均具相 當的貢獻。 1939年出生於台中豐原的黃朝湖,就讀國小時期,便表現出 對文學、美術的特殊才華,多次獲得校內美術比賽的第一名,也 經常負責壁報的製作。 1955年,考入當時的台中師範(今國立台中教育大學),追隨 大陸來台水墨畫家呂佛庭研習國畫,也追隨台灣前輩畫家林之助 研習膠彩畫。作品在學生時代,即已入選全省美展,也曾獲得美 術比賽高中大專組的國畫第一名。 畢業後,分發南投水里示範國小任教,並兼任水里初中美術 教師,也擔任南投縣國教輔導團美勞科輔導員。 多才多藝的黃朝湖,在師範就學期間,除了美術、文學方面 的天份之外,既是網球選手,也是學校樂隊的小喇叭手;就因為 這項音樂的專長,使他1962年入伍服役時,被調派到台北陸軍總 部的軍樂隊,擔任薩克斯風手。也因由這個機緣,搭上了正在台 北風起雲湧的台灣現代繪畫運動的時代列車。 黃朝湖在台灣水墨繪畫運動中的角色,其實是相當多元的。 1960年代初期,台灣現代繪畫運動正進入高峰期,黃朝湖躬 逢其盛,便展開了他自稱為「舞文弄墨」的充實生涯。他全力投 入現代繪畫運動的各項行動,既畫又寫,既組畫會、又辦活動。 除發起組織「自由美術協會」(1964)外,更和當時人在歐洲的蕭 勤,共同籌辦PUNTO(龐圖)國際藝術運動及展覽(1964),受到廣大 的重視與討論;而所寫的文章,則由當時知名的文星書店,結集 出版,名為《為中國現代畫壇辯護》。 1965年,他自創《這一代》雙月刊,擔任社長,以推動現 代藝術為宗旨。1966年,生活重心遷回台中地區,在台中圖書館 舉辦了首次個展。而教學之餘,仍是過著既寫又畫的忙碌生活。 70年代,在教學、畫畫、寫作之外,晚上還在報社擔任編輯,並 負責幾個專欄的寫作。70年代後期,他先後在台中市創辦主持百 樂、中外、第一等多間畫廊,並主持中廣電台「美化生活」專題 講座節目,對美術的推廣,頗具貢獻。 黃朝湖的藝術,從傳統的中國水墨和膠彩出發,在傳統的認 知和技巧上,均具一定的基礎。但在1960年代初期,他卻以現代 繪畫支持者的鮮明形象,浮現畫壇,引起側目;這主要和他1959 年進入李仲生畫室,接受現代繪畫理論的薰陶有關。 當時,東方畫會已經舉辦過第二屆展出,李仲生為躲避可能 的政治關切,也考慮到個人的健康因素,遠離台北,避居彰化。 黃朝湖就是在這個時期,前往問道求藝,而接觸到現代繪畫的理 論,成為忠實的信仰者與實踐者。 黃朝湖對現代繪畫的接觸與參與,雖然時間上相當早,但他 個人抒情抽象水墨作品的成形,則是1980年以後的事;而此一風 格,也是黃朝湖個人風格趨於成熟穩定的重要開端。 1960年代初期,黃朝湖經歷了一段由傳統過渡到現代的嘗試 期,當時的畫風,是用一些刷子沾滿油漆,在木板或畫布上,進 行甩洒、塗點的動作,有著美國抽象畫家帕洛克(Jockson Pollock)行 動繪畫的意趣;也有一些作品,是用刷子作出不定形的符號,有 著超現實主義傾向的構成趣味;或是以寬粗筆觸作出較具結構性 的畫面構成,一如法國蘇拉吉(Piene Soulages)的作風。總之,這些 作品均帶著高度探索性與實驗性的傾向,企圖以無意識的揮洒, 傳記成為歷史—黃朝湖的藝術文件展 蕭瓊瑞(美術史家)
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