2009黃朝湖藝術文件展專輯電子書

4 The Art and Documents of Huang Chao-hu 蕭 瓊 瑞 文 在戰後台灣現代繪畫運動過程中，黃朝湖是一位鮮明的旗 手，為現代繪畫搖旗吶喊、據理力爭。同時，他也是一位重要 的抽象水墨創作者；尤其80年代之後，他以一種墨面與色面交 融，而少見筆觸的獨特風格，受到藝壇重視，作品多次入選國 際美展並獲得獎項，包括：西班牙國際雙年展(1985)、西班牙 米羅國際素描展(1986)、並獲亞細亞國際美展獎勵獎(1985)與國 際獎(1987)，以及小松國際藝術展國際審議會獎(1986)與國際獎 (1987)，和日創國際美展國際獎(1986、1987)等等。90年代之 後，他更全力推動國際彩墨畫家聯盟，對結合世界各地，尤其是 東亞地區各國彩墨藝術家，進行作品交流，及理論建構，均具相 當的貢獻。 1939年出生於台中豐原的黃朝湖，就讀國小時期，便表現出 對文學、美術的特殊才華，多次獲得校內美術比賽的第一名，也 經常負責壁報的製作。 1955年，考入當時的台中師範(今國立台中教育大學)，追隨 大陸來台水墨畫家呂佛庭研習國畫，也追隨台灣前輩畫家林之助 研習膠彩畫。作品在學生時代，即已入選全省美展，也曾獲得美 術比賽高中大專組的國畫第一名。 畢業後，分發南投水里示範國小任教，並兼任水里初中美術 教師，也擔任南投縣國教輔導團美勞科輔導員。 多才多藝的黃朝湖，在師範就學期間，除了美術、文學方面 的天份之外，既是網球選手，也是學校樂隊的小喇叭手；就因為 這項音樂的專長，使他1962年入伍服役時，被調派到台北陸軍總 部的軍樂隊，擔任薩克斯風手。也因由這個機緣，搭上了正在台 北風起雲湧的台灣現代繪畫運動的時代列車。 黃朝湖在台灣水墨繪畫運動中的角色，其實是相當多元的。 1960年代初期，台灣現代繪畫運動正進入高峰期，黃朝湖躬 逢其盛，便展開了他自稱為「舞文弄墨」的充實生涯。他全力投 入現代繪畫運動的各項行動，既畫又寫，既組畫會、又辦活動。 除發起組織「自由美術協會」(1964)外，更和當時人在歐洲的蕭 勤，共同籌辦PUNTO(龐圖)國際藝術運動及展覽(1964)，受到廣大 的重視與討論；而所寫的文章，則由當時知名的文星書店，結集 出版，名為《為中國現代畫壇辯護》。 1965年，他自創《這一代》雙月刊，擔任社長，以推動現 代藝術為宗旨。1966年，生活重心遷回台中地區，在台中圖書館 舉辦了首次個展。而教學之餘，仍是過著既寫又畫的忙碌生活。 70年代，在教學、畫畫、寫作之外，晚上還在報社擔任編輯，並 負責幾個專欄的寫作。70年代後期，他先後在台中市創辦主持百 樂、中外、第一等多間畫廊，並主持中廣電台「美化生活」專題 講座節目，對美術的推廣，頗具貢獻。 黃朝湖的藝術，從傳統的中國水墨和膠彩出發，在傳統的認 知和技巧上，均具一定的基礎。但在1960年代初期，他卻以現代 繪畫支持者的鮮明形象，浮現畫壇，引起側目；這主要和他1959 年進入李仲生畫室，接受現代繪畫理論的薰陶有關。 當時，東方畫會已經舉辦過第二屆展出，李仲生為躲避可能 的政治關切，也考慮到個人的健康因素，遠離台北，避居彰化。 黃朝湖就是在這個時期，前往問道求藝，而接觸到現代繪畫的理 論，成為忠實的信仰者與實踐者。 黃朝湖對現代繪畫的接觸與參與，雖然時間上相當早，但他 個人抒情抽象水墨作品的成形，則是1980年以後的事；而此一風 格，也是黃朝湖個人風格趨於成熟穩定的重要開端。 1960年代初期，黃朝湖經歷了一段由傳統過渡到現代的嘗試 期，當時的畫風，是用一些刷子沾滿油漆，在木板或畫布上，進 行甩洒、塗點的動作，有著美國抽象畫家帕洛克(Jockson Pollock)行 動繪畫的意趣；也有一些作品，是用刷子作出不定形的符號，有 著超現實主義傾向的構成趣味；或是以寬粗筆觸作出較具結構性 的畫面構成，一如法國蘇拉吉(Piene Soulages)的作風。總之，這些 作品均帶著高度探索性與實驗性的傾向，企圖以無意識的揮洒， 傳記成為歷史—黃朝湖的藝術文件展 蕭瓊瑞（美術史家）