2012黃朝湖書悟入藝途生涯電子書

151 第二十篇 雕塑裝置插一「角」 「環保藝術節」則以廢棄回收物再利用、再組構成藝術品為思考，兩 者都以裝置藝術方式來呈現，我的作品如「自畫像」、「手語」、 「藝」雄祭、「響」受椅、「圓‧寂‧昇‧華」等作品，自然會帶動 整個創作的氛圍，並與國際藝術思潮相呼應，我也是在這樣的自我省 思與自我要求下，開始用軟布條做材質來實驗，也用它來統合國際彩 墨畫展布媒材創作的總體規劃，也就是將軟布寄給各國藝術家，要求 大家在同一個主題，如方巾、衣裳、圖騰、塗雅、生態、人文和扇 子的主題上加以發揮，因為每人表現方式和內容不同，會有不同的效 果，因此在歷屆國際彩墨藝術展的類裝置佈展上，獲得很大的迴響， 給自己相當大的信心。 裝置藝術屬於國際藝術思潮的新脈動，已成為年輕世代的前衛藝 術表現，我不但認同它在空間場域的整體展現，也認同它跟觀眾互動 的綿密性，因此自己也於2004年應邀在台北卡氏珍藏美術館舉辦「鏡 界•靜界•境界」裝置個展時，用布條畫和鏡子做為主要素材，將長 短不一的布條畫平掛、懸掛或垂掛在天花板和牆面上，將8大塊長方 形的大鏡子擺設在地板、台桌和牆面，並以小石子點綴在鏡面上，讓 布畫作品相互襯托中與鏡子互相投射，產生實境有畫、鏡中也有畫， 讓場域的虛幻變化，營造「鏡中之景」、「展場之靜」和「心情之 境」，同時反映陰陽、虛實和動靜的相對比，以及人與本性、人與 冥界、人與物件、人與材質的對立與交融，來突顯「鏡界•靜界•境 界」主題性的議題與內涵，引起不少的討論與肯定。 為了探討這些作品在不同的國度、不同的氣候、不同的人文和不 同的美學思惟中，所可能產生的差異性和共鳴性，所以我也先後安排 在法國、馬來西亞和西班牙展出，法國藝術家對裝置場域效果認同度