2012黃朝湖書悟入藝途生涯電子書

173 第二十二篇 希望再畫30年 開始實驗各種染墨、印墨、拓墨的方法,終於找到流墨拓染的新方 法,在平斜的地面上,使用流動的水流潑、點墨水,然後讓流墨自然 成形,再加以整理和拓印,完成各種各樣具有動勢的灑墨構圖,完成 一系列「非山非水」作品。後來再加以潑水或加墨於宣紙上,再施於 壓克力顏彩,強調逆光的佈局和著色,以及重複上墨上色,完成很多 「得意忘形」作品,這些作品比抽象主義更接近超現實主義,它具有 東方的、中國的、現代的有墨有彩的現代畫趣味,真正展現了我的獨 特風格。 90年代,我開始探索「唐彩宋墨」相濡相融的可行性,這種理念 根基於我在水墨山水畫、膠彩花鳥畫和多媒材現代畫的三種不同基礎 學習上,我在尋找三者相互結合的可能性,同時也到寒帶國家旅遊, 感受山川自然的繽紛色彩和靈氣,再加上童年的純真夢幻,因此減低 墨色的渲染,增強線條的份量,豐富了色彩的變化,尤其使用墨汁在 壓克力板上的佈局,流竄、噴膠、拓印和渲染,然後以壓克力彩賦 色,這時整張畫面由於流動的線條形成的山林岩石,具有超現實的意 涵,所以染彩染墨都趨向遠古的記憶或洪荒的景象,使得畫面呈現的 是多彩多姿的夢境世界,像是孤寂又寧靜,卻是林石岩月無休止的呢 喃和對話,像極了唐彩宋墨的相濡相融,也像三位老師水墨、膠彩、 現代意識的交融應用,達到自然又富詩意和創意的風貌。 21世紀來臨,我開始注意到人文與環保生態的表現需要,開始 以類裝置來處理畫面,也以布畫來呈現人文生態的關懷,也開始利用 現成物做元素,完成不少用滾棒、拼貼現成物的作品。隨著興趣的轉 變,材質的更新,似乎有源源不絕的創作活力在趨趕著我,必須無休 止的走下去、畫下去,也許這就是我不斷改變技法、不斷改變畫風的

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