2012黃朝湖書悟入藝途生涯電子書

55 第八篇 古今名人啟發多 藝、編織，都是嘔心瀝血之作，不但媒材使用多元，主題取材更是無 所不包，終能成為20世紀最具代表性的畫家，也影響了世界近代美術 史的發展，更帶動了現代藝術風潮的世界走向。 李仲生的學生都崇拜畢卡索，60年代的台灣年輕藝術家，也以畢 卡索為追求對象，當時台灣大批書籍、雜誌和報紙的報導，讓畢卡索 成為家喻戶曉的畫家，也成為藝術家口中的偶像，大家時常以談論畢 卡索為風雅，以畫類畢卡索立體派風格為時尚，一有畢卡索作品展， 必然轟動，好多寫畫評的朋友，還批評國內美術館沒有收藏畢卡索作 品是種遺憾，當然我也持這種看法。 我研究西洋近代美術史，也從印象派入手，經後期印象派，再到 野獸派和立體派，談立體派不能不提畢卡索的變形作品，他的善變畫 風和怪異畫面，為他帶來極大的爭論和財富，東方人或許不認同他的 畫面切割畫法，也不認同他的人物歪七扭八，但卻肯定他對20世紀畫 壇的貢獻和影響。 我是60年代就在日本的畢卡索美術館，看到畢卡索較完整的全 方位作品，深深的感受到畫家求新求變的心境和歷程，同時努力去還 原畢卡索當時作畫的情境，因而更能感受到一位先驅藝術家的魅力和 可敬，我也另外在歐美的著名美術館，欣賞到畢卡索各個時期的代表 作，不論氣勢、佈局、形體或線條，畢卡索都為自己塑造出無以倫比 的藝術王國，讓眾人在他畫前沉醉。 做為一個畢卡索追隨者，他給我的不只是視覺上的沖激，更是創 作思惟上的挑戰，50多年來我的藝術風格不斷的創新和變換，藝術思 惟不斷的推出和否定，應該是受了畢卡索極大的影響，因為我從畢卡 索的一生成就，領悟到藝術創作不能拘泥不變，不能墨守成規，不能