2012黃朝湖書悟入藝途生涯電子書

黃朝湖悟入藝途生涯 56 自我抄襲，也不能人云亦云失去自己風格，而對畢卡索崇敬的回饋， 應該是不斷追求創新和不斷自我否定才是最有意義的。 當然，後期印象派畫家梵谷作畫的熱忱和執著，高更的描繪大溪 地土著裸婦，塞尚的簡約幾何佈局，還有馬蒂斯的強烈原色舖陳，都 深深感動過我；還有超現實主義畫家米羅和埃倫斯特，都在詩意和超 現實的表現上影響了我。而紐約抽象表現主義的絕對個人化的風格主 張，和畫家帕洛克潑灑顏彩的畫法，也給了我許多啟示，這也是早期 台灣年輕藝術家們所嚮往的走向，雖然這些畫家都遠在西方或距離我 們好幾個世代，但對他們的嚮往和感染力是共通的。 60年代在東方具有國際面向和成就的中國畫家，可說寥寥無幾， 其中只有旅居法國的趙旡極，屬於最有成就和影響力的畫家，他從中 國的哲學思想和甲骨文中汲取養分所完成的抽象畫風，便成為當時台 灣年輕藝術家的偶像，連我也不例外。 趙旡極是1948年由中國大陸前往法國發展，短短十年就名列巴黎 十大青年畫家，同時獲得許多殊榮；我是1964年經由蕭勤介紹，以書 信和趙旡極取得連絡，算是台灣地區最早跟他連絡的畫家。1965年我 將他給我的信，加上一些自己收集的資料，首先在聯合周刊介紹趙旡 極的成就，也在1965年10月自己創辦的「這一代」雙月刊雜誌，以封 面人物專題介紹他，同時將彼此來往的書信整理成一篇趙旡極創作自 述，題名為「繪畫是我的生命」，刊登在「這一代」創刊號上。當時 趙旡極寄給我的信件和相片，到現在還保存著，這些信件便成為引領 我和啟發我不斷創作的精神動力，也讓我體認到現代畫是與當時的國 際藝術思潮脈動相吻合，是屬於主流的前衛藝術，是值得追求和研究 的，因此一頭栽了進去。