2012黃朝湖書悟入藝途生涯電子書

黃朝湖悟入藝途生涯 58 年代初選擇回到中國，響應參與新祖國大建設，他以「風箏不斷線」 的豪情大志，描繪大陸山河，卻在創作最旺盛的壯年，遭遇十年文革 浩劫，直到改革開放以後，他才能積極恢復創作。80年代畫出了一系 列具有代表性的作品，像水鄉、樹林、古城、遺址、大山和景觀，構 成吳冠中的旋風，於80年代吸引港台收藏家的注目和搶購，我也是在 那個時候，開始閱讀他的文章和畫作，因為我們同樣是畫筆文筆並用 的藝術人。 吳冠中的文筆跟他的畫一樣簡潔流暢，用字遣詞真誠率直，引經 據典絲毫不苟，尤其闡釋論點條理清晰，在當代華人藝術家中稱得上 高人。我對他的「筆墨等於零」和「繪畫的形式美」文論中的創意見 解，極為認同，也為他所強調的東方墨彩和西方油彩相輔相成，有如 剪刀兩面鋒面，可以剪裁出「時代新裝」的論點喝彩，這也印證了我 90年代以來一再追求的彩墨理念，何嘗不是東西雙方藝術特質聯姻後 的「彩墨新裝」。 1986年5月，香港中文大學主辦的「當代中國繪畫展」，我因為 受邀出品並出席開幕式，第一次有機會見到心儀已久的吳冠中大師， 當時頗為激動；吳冠中身裁中等，臉型瘦長，目光炯炯，聲音磁性中 帶有力道，說話文雅中肯，一幅讀書人的模樣，蓬鬆的頭髮和高聳的 額頭，帶有歲月的滄桑，一位智慧者憂國憂藝的傷感。在兩岸敏感的 80年代，兩岸畫家在第三地香港會面交談，都只能打高空，說些情面 話，不但不敢碰政治，連藝術的話題，也只能在創作實技上打轉，因 此能請教他的反而比看他的著作少，倒是他的熱情和理性的眼光，讓 我久久不能忘懷。 1988年，中國畫研究院主辦「北京首屆國際水墨畫展」，我再