2025黃朝湖彩墨藝術論述集電子書

除了舉辦個人彩墨畫展外，也創立了「藝術秀」雜誌和「國際彩墨畫家聯盟」，一方面用 雜誌文宣來推介彩墨藝術，另方面用畫會結合各國認同彩墨藝術的藝術家，定期舉行國際彩 墨展及國際巡迴展，來凝聚共識與力量，讓彩墨藝術理念有所發展，並發揮它的影響力。 在邁向彩墨國際化的旅程中，我們於 1994 年前往美國和加拿大舉辦個展時，曾一再的向 外國畫家確認彩墨藝術的音譯為英文「TSAI-MO ART」，因為希望彩墨「TSAI-MO」的英譯， 可以像東方的禪「ZEN」、功夫「KUN-FU」、茶「TEA」一樣成為世界共認的語詞，可以成為 具有東方特質又兼顧各國人文內涵的彩墨藝術，並且取得歷史定位與發言權。 另一方面，我也在思考台灣藝術的特質是什麼？400 年來的台灣是否有自己的獨特畫種 或流派？源自中國的水墨畫能否代表當代的台灣？源自日本的膠彩畫（原名東洋畫）和源自 歐美的油畫能否代表真正的台灣藝術？到底什麼樣的藝術形貌能真正代表炙烈陽光的海島文 化？當歐美的霸權文化，從 50 年代起橫掃全世界,大家都在摹倣或複製歐美當代文化和藝 術，一切都以歐美風潮為依歸，難道台灣不能擁有自己的藝術文化？不能擁有引領風騷又能 與歐美並駕齊驅的當代藝術？我常想，只要我們堅持理想，努力以赴，必能實現願望，也就 是這股省思和傻勁，讓我認為「彩墨藝術」的包容性與東方特質，可以成為台灣當代藝術的 特色，可以引領世界另一潮流，可以成為國際藝壇的新畫種，並且主導彩墨藝術的國際性發 展，並取得一項國際的發言權。 這一理念，獲得台灣當時年輕一代藝術家的認同，他們是住在台灣的畫家李振明、郭少 宗、曾肅良、葉怡均、王素峰、高蓮貞和呂坤和，我們於 1996 年成立「國際彩墨畫家聯 盟」，擔任秘書長的李振明，當時在台中技術學院任職，要利用空檔和晚上協助會務，連轉任 台中教育大學擔任教授（現任職國立台灣師範大學藝術學院院長），還要幫忙搬畫、佈展，設 計和編輯（國際彩墨畫家聯盟會徽 logo 也是他設計的），真是不容易。他們用熱忱和毅力， 協助推展彩墨藝術，從國際彩墨畫展，到學術研討會、座談會、彩墨接龍展，再到國際巡迴 展，每個人都出錢出力、奉獻寶貴的時間和精力，為共同的理想無悔的付出，總算在 16 年後 看到輝煌的成果－彩墨藝術被國內外藝壇所肯定，同時促成了官方「彩墨藝術節」的設立， 這是非常不容易的事，值得大書特書。 還記得 90 年代舉辦國際彩墨畫展時，都是靠 8 個人每年拿出一萬元來辦理，從邀請國際 名家參展，到印請帖、海報、畫冊，甚至裱畫、拍攝作品、佈置會場、開座談會，都是大家 一齊動手，也就是大家的努力，才獲得 21 世紀起由官方接手辦理的契機，並且延續彩墨藝術 的發展氣勢。 對於推動彩墨藝術，我真的付出全部的心力，不但要擴展外國著名藝術家會員，還要邀