2025黃朝湖彩墨藝術論述集電子書

3 式西洋畫，所展露的草根性風味與筆法，都在當時台灣畫家筆下，無意識地流露融匯本 土意識的彩墨藝術主張。 第四、歐美文化－日據時期的台灣藝術家，以留日留歐居多，台灣光復後，隨著歐 美文化思潮的大舉入侵，西洋新興畫派如印象主義、野獸派、立體派、未來派、達達派、 超現實主義、抽象主義、普普藝術、歐普藝術、新寫實主義、表演藝術和裝置藝術等等， 其思想與技法都深深影響到台灣地區的美術生態，成為藝術文化的主流。從 50 年代同 步移植西方藝術，到 90 年代與西方同步成長，從藝術複製、移植到自製產銷，台灣美 術都在歐風美潮的蔭影下滋長、繁殖，也在這種歐風美雨的浪潮中，為台灣近代美術史 留下豐富的史料。 回顧 50 年來台灣美術的發展歷程，的確包容了先民本土意識中的民間美術與移民 性格，感染了荷西文明的實用建築，吸納了大和民族的典雅文化，傳承了中原文化的哲 學精華，接受了歐美文化與現代藝術的侵襲洗禮；歷經了 60 年代以抽象表現主義為主 軸的現代繪畫運動，70 年代以鄉土為訴求的新寫實主義，80 年代以商業取向與專業創 作互補的畫廊及美術館時期，90 年代以表演與裝置藝術為重心的多元時尚風潮，譜成台 灣美術多彩多姿的內涵。 台灣彩墨的自覺與生發 然而，從台灣美術多元的發展來分析，似乎可以意識到，有一股生生不息的動力， 在牽引與貫穿著整個美術發展的脈絡，讓它不致偏離具有台灣特質的軸心，那就是台灣 彩墨藝術理念和內涵，所散發出來的特色與精髓，倘若依循台灣彩墨藝術強調「現代思 惟、多元媒材、本土意識、人文關懷及個人風格」的主張來分析，我們可以從台灣近代 美術發展的各個階段或時期，發現或找出具有彩墨藝術理念的代表性藝術家，雖然他們 並不特別強調彩墨藝術理念，但他們在作品中所流露的藝術特質或因子，卻是值得推敲 和歸類的。 筆者特地用一棵樹的成長圖（如附圖），來說明整個台灣彩墨藝術發展的脈絡和經 緯，並列出各個時期具有彩墨藝術理念的代表性畫家；樹狀成長圖中的根部養份，來自 荷西文化、大和文化、中原文化、歐美文化與先民文化；重點發展放在 50 年代從台灣 光復、政府遷台到現在的美術發展，雖然省展和台陽展一直扮演著藝術家的主要舞台， 但 50 年代起受到現代繪畫運動影響，許多具有現代意識、鄉土意識、革新意識和獨創 意識的藝術家，便扮演與彰顯了具有台灣彩墨藝術理念的角色，依樹幹伸展與分佈，可 分別列出學院體制新意識的畫家群：如廖繼春（城市系列作品）、顏水龍（山胞系列）、 林克恭（人體系列）、黃君璧（山水系列）、趙春翔（意象系列）、林聖揚（戲劇系列）， 和非學院體制新意識的畫家群：如洪瑞麟（礦工系列）、莊世和（造型系列）、藍蔭鼎（田 園風景），另外，具有強烈現代意識的畫家群：如李仲生（抽象系列）、朱德群（構成系 列）、何鐵華（抽象水墨），和旅居海外具有現代意識又對台灣具有影響力的藝術群：如 趙無極（抽象系列）、張大千（墨荷系列）等，他們以改良傳統的筆法，或描繪斯土斯 民的情懷，或半具象的現代形式，或族群圖騰的隱喻，來表達對當代藝術思惟的認同或 反思，因此，顏彩與墨色各有其不同的解讀或內涵，但植根彩墨媒材的揮灑，有其時空 的正當性。