2025黃朝湖彩墨藝術論述集電子書

6 誤認為是古老的或久遠的中國山水人物畫，同時由於中國毛筆、宣紙、顏料等取得不易， 更讓許多西方藝術家望而怯步，加上不易了解「墨分五彩」、「運墨而五色具」的道理， 又覺得中國水墨畫接近西方的素描，因此貶低了它的藝術性和獨立性，以至於無法獲得 歐美藝術家的普通認同和共鳴，自然被冷落於國際藝壇。相對地，彩墨藝術融入了東西 方的媒材，融入了當代的國際思潮，也融入了區域文化的特質和藝術家的個人風貌，因 此，自然容易取得國際藝壇的認同。 當然，認同需要強勢文宣和厚實的理論基礎做後盾，因此，想讓西方藝術家參與彩 墨藝術的展演和運作，需要更堅實的策劃和推動。在這方面，1996 年成立的跨國際組織 「國際彩墨畫家聯盟」,扮演了極重要的牽引角色，該聯盟吸收了全球四大洲（歐洲、美 洲、亞洲、澳洲）24 個國家和地區的 66 位當代藝術家參加，成員大多是各該國當代知 名藝術家，有藝術學院院長、藝術系所主任、所長、教授、美術館秘書、美術團體領導 人、專業畫家、雕塑家和史學家，不但有代表意大利參加威尼斯雙年展的畫家，也有國 際美展或該國全國美展評審委員，在藝術界或學術界均享有盛譽，他們不但認同東方彩 墨藝術理念，也積極參與在台灣舉行的四屆國際彩墨大展，以及法國、美國、加拿大、 澳門、薩爾瓦多的國際巡迴展，共同將東方彩墨藝術的理想推向全世界，這種推崇東方 美學思惟，以多元媒材表現各該民族特性的藝術風格，很快地形成一股藝術思潮，再經 由網際網路的跨域傳導，使得東方彩墨藝術的理念，漸漸獲得西方藝壇相對的重視和肯 定。 如果彩墨藝術的未來發展，能夠跨越二度空間和三度空間的界限，擴大思惟的深度 與廣度，容納表演與裝置藝術的多元表現，則更能凸顯彩墨藝術的國際視野與東方內 涵，這是值得思考和探討的。台灣彩墨畫家目前正試圖跨越時空的臨界點，企圖以彩墨 風尚（TSAI-MO STYLE）為主題，鼓勵年青藝術家以三度空間的裝置形式來呈現彩墨藝 術理念，嘗試與國際裝置表演藝術思潮相接軌，這對彩墨藝術的前景，應該充滿挑戰與 激情。 當國際的認同度越高，其參與性會更濃，如果國內公家美術館或文教機構，能定期 舉辦以東方彩墨藝術為主軸的國際藝術展覽，必然更具吸引力和影響力；而由東方主導 的國際性大展，必然也會與西方主導的國際大展並駕齊驅，同步享譽國際，屆時東方主 導的國際藝術展，必然是東方特質的全方位展現，而不再是西方潮流的抄襲或複製，這 是彩墨藝術與國際接軌的最重要目標。 結論 台灣四季如春、山川秀麗、四面環海、色彩鮮艷，宗教信仰和政治圖騰活躍，科 技前瞻又重視人文及關懷生態，因此最適合發展彩墨藝術的理念與創作，畢竟台灣彩墨 已從外來文化與本身的自覺中取得養分，也從台灣美術思潮與前輩藝術家創作的步履 中，體認隱性彩墨藝術語言的深廣空間，更從世界美術潮流中，領悟彩墨藝術橫向發展 的無限可能。島嶼的獨特人文和海洋的多元文化，加上東西兼容的美學思惟，豐富了台 灣彩墨藝術的歷史走向，也讓台灣彩墨藝術在新世紀裏，以優雅俊秀之姿面向國際，走 進國際，並且有尊嚴有信心地高舉台灣彩墨的旗幟。 這是一場美學與智慧的評比，一場東方與西方各有籌碼的對弈，一場思想與實力