2025黃朝湖彩墨藝術論述集電子書

黃朝湖彩墨藝術論述集 台灣彩墨的性格與走向 黃朝湖 ──400 年歷史，四種外來文化的沖擊和島民自主性的覺醒， 讓台灣彩墨藝術擁有多元、活潑又包融的性格── 在科技與網際網路帶領下的新世紀，人類的思惟、美學的解讀，人文的思 辯和創作的語彙等等，一切的一切，都在矛盾與和解、保守與創新、自困與突 破的多元挑戰中，不斷的更迭、翻滾和形塑嶄新的局面。 藝術思惟和創作，也無法抗拒這股新興的國際洪流的侵襲，它徹底顛覆了 傳統藝術的價值觀，拆解了固有美學思惟的神聖性，也改變了藝術創作的形式 與走向，它讓藝術創作中的「繪」、「畫」、「寫」、「作」的流程，顯露了即突兀 又合理的發展空間。 東方的現代藝術家們，警覺於這股國際洪流的不可逆，於是積極地從東方 美學中探究未來發展的能量；一股以彩墨藝術為訴求的思潮，於 90 年代在亞洲 藝壇開始發聲，其具體的作為落實在「國際彩墨畫家聯盟」組織的國際化推演 上，這股思潮，讓全世界四大洲的 24 個國家和地區的藝術家投入彩墨藝術的創 作，並在歐美和亞洲巡迴展中，獲得相當的迴響和肯定。 台灣彩墨藝術的發展，也隨著這股國際彩墨思惟的軌跡而發展，並以「台 灣彩墨畫家聯盟」組織的集體力量，全方位地探討與推展台灣彩墨的理念與語 彙。 台灣現代水墨畫的創作者，以媒材的多元和風格的嶄新，率先投入台灣彩 墨的研發工作，並發展出台灣彩墨的平面、立體與裝置藝術的展演平台，為台 灣彩墨的性格和語彙尋找新的出口。 從人類藝術發展史來看，繪畫藝術的表現形式，有相當多採取顏彩與墨色 混融並用的手法，像中國新石器時代的彩繪陶、漢代的漆繪、帛畫，唐宋的絹 畫和古埃及壁畫、希臘的彩陶製品，都可發現顏彩與墨色相互搭配的傑作，雖 然由於東西方繪畫觀念的迴異，伴隨著繪畫材料的不斷開發，而發展出不同的 表達手法（如東方重線、西方重面），但繪畫媒材的應用，也隨著新世紀科技 與資訊的快速發展，而越來越趨向多元化，顏彩與墨色的相濡相溶，也成為新 世紀人類的共同藝術語幹。 因此，彩墨藝術理念除了狹隘的以彩和墨的結合來界定外，更要豐富媒材 的內容和表現的形式，也就是擷取東西雙方的特質（包括材質、技法、創意等）， 來塑造具有台灣特色的彩墨藝術風貌。當然，台灣彩墨必須建構不同於歐美或