2025黃朝湖彩墨藝術論述集電子書

黃朝湖彩墨藝術論述集 從「塗鴉」到「塗雅」的創意性連結 －解析台中彩墨節「2009 國際彩墨塗雅藝術展」的意涵 文／黃朝湖 新世紀以來，國際性或當代性的策展，已經告別了主流式、對位式或理想性、說明性的 展出方式，取而代之的是非關主流、非關形式、非關說教式的多面向策展；現實性、民俗性、 區域性、族群性和政治面向、社會面向、生態面向與人性面向的探討成為聚焦，並且環繞在 以人為本位、以人為主體、以人為主軸的多面向探討，因此，主題性的、截取性的、定格式 的、互動式的或抽樣式的、獨斷式的策展，都能充份掌握每項當代展或國際展的內涵與走向， 突顯了策展人與策展主題的企圖心與國際觀，策展人不但導引了當代藝術思潮走向，也提昇 了在地的、本土的策展人的國際能見度，這是拜新世紀科技文明快速發展所賜，也是當代藝 術家自我掙脫區域格局邁向國際藝壇的最佳途徑。 今年台中彩墨藝術節重頭戲－「2009 國際彩墨塗雅藝術大展」，也感染了這一國際策展 的趨勢，將城市性或社會性的「塗鴉」議題加以突顯，再以多面向的探討，尋覓其內心的源 頭世界，並以全新的思惟，企圖改變其負面的形象，並賦予嶄新的生命和發展的可能性；因 此，國際展提出以「塗雅」新字彙，來取代「塗鴉」舊語詞，同時在藝術的表現上，企圖取 得獨創性的自由形式和無國界的表達形式，讓彩墨藝術突破東西方不同氛圍，共同塑造全新 語境的大融合，這種嘗試應該是值得肯定與讚許。 「塗鴉」的英文 GRAFFITI（複數）和單詞 GRAFFITO，都是由義大利文引用而來，意思 指的是「書寫」，後來才逐漸改為「塗鴉」。塗鴉早在文明古國如希臘和羅馬時代就已存在， 史前時期洞穴中的壁畫，也可算是一種塗鴉。人類藝術的起源，若源自遊戲說與創造說，則 「塗鴉」算是結合了書寫文字與圖畫的即興遊戲與創作，具有獨特、實用及實驗性的功能。 20 世紀，現代塗鴉隨著遊客「到此一遊」刻字留言的俗民文化和街頭文化的興起而流行起來， 第二次世界大戰時，連機身都曾流行過塗鴉。 現在隨著科技進步，媒材多元、行動力快捷，許多大城市的牆面，門窗、地鐵站、橋樑、 停車場、河堤和小巷，都成了「塗鴉」的畫布，任由「塗鴉客」揮灑。若以塗鴉地點和內容 來分類，則有街頭塗鴉、鐵路塗鴉、政治塗鴉和公廁塗鴉等等，因為畫法破壞市容和景觀， 屬於違法，一直不受歡迎。 然而，當我們審視與觀察近年來世界各國塗鴉客的作品，卻越來越發現它的獨創性及個 人化的風格，充滿強烈的藝術性與思想性，因此有了「塗鴉藝術」名詞的出現，並且獲得學